UBAFADU DISEÑODEINDUMENTARIADISEÑOTEXTI COMUNICACIÓNYCRÍTICASEXE
CUATRIMESTRAL 2020 PLAN
NUEVO
Viernes 26 de junio
DISEÑO y DISCURSO
Guía de lectura
0.
Introducción Semiotica (Peirce)
1. Deducción,
Inducción, Abducción
2. Definición
de Tríada: el pensamiento triádico.
3. Definición
de signo, según Peirce.
4. La
Semiosis ilimitada.
5.
Sigue… La semiosis social (Verón)
6. Producción
de sentido: producción de subjetividades.
7. Texto
y discurso.
8. Relación
entre Semiosis según Peirce y Semiosis social según Verón.
9. Semiótica
Peirceana y Teoría de la Discursividad.
10. Pensamiento
binario, binarismo opositivo, pensamiento triádico.
11. Modelo
Triádico y Modelo ternario.
12. Toda
producción de sentido es social.
13. Todo
fenómeno social es una producción de sentido.
14. Marca
y huella.
15. Diseño
y discurso. La materia significante.
16. Realidad
y discurso social.
17. Lo
verosímil.
18. Verosímil
y verídico.
19. Contrato
de veridicción.
20. La
diferencia entre un diseño basura y un diseño de la basura.
21. Reciclado
y revival: las diferencias como condiciones de producción y de reconocimiento
de cada caso.
22. Las
cuatro modalidades discursivas del reciclado.
TEXTO COMPLEMENTARIO OBLIGATORIO
El diseño como producción de sentido
Por Néstor
Sexe
Vimos
el concepto de semiosis como la relación triádica entre un representamen, el
objeto y el interpretante. Luego, la de semiosis social como la relación entre
discursos, acciones y representaciones. De ahí, podemos pensar el diseño como
la relación entre lo sígnico, lo objetual y la estética.
En
lo sígnico incluyo aquello que es del orden comunicacional; en lo objetual,
todo lo relacionado con la parte material del diseño (sustrato, color,
tecnologías, etc.), por último, dentro de la estética aquello que es del orden
de los imaginarios de estilos, tendencias, corrientes, moda, etcétera.
El
caso es que el diseño es un pensamiento singular que ve en el objeto lo
técnico, lo comunicativo y lo estético, a la vez.
Pero
hay más, en cualquier decisión proyectual en diseño uno de estos aspectos se
vincula siempre con los otros dos. Así, lo “comunicativo” tiene alguna
implicancia técnica y estética, lo técnico incide en lo estético y lo
comunicativo y, por supuesto, lo estético se vincula con lo comunicacional y
técnico.
Como
he dicho muchas veces y se encuentra escrito por ahí: si uno de estos aspectos
se constituye excluyente, estaremos en presencia de un comunicador, un técnico
o un artista, pero no de un diseñador.
PRIMERIDAD
SECUNDIDAD TERCERIDAD
REPRESENTAMEN
OBJETO INTERPRETANTE
DISCURSOS
ACCIONES REPRESENTACIONES
COMUNICACIÓN
YECNOLOGÍA ESTÉTICA
Para
la clase de trabajos prácticos del viernes 3 de julio:
Estudiar:
En DISEÑO.COM:
En Capítulo 2 “La semiótica” desde
página 37 hasta página 47 (excepto los subtítulos “El faneròn”, “La
faneroscopìà” y “De la faneroscopìà a la semiòtica”)
En Módulo (único)
“Discursos sociales”
“El sentido como producción discursiva”
en La semiosis social, de Eliseo Verón
TEXTO COMPLEMENTARIO
OBLIGATORIO:
“El diseño como producción de sentido”, por
Néstor Sexe.
Tres
o cuatro preguntas:
•
Distinga entre el
Modelo Funcionalista y el Modelo de Producción de sentido.
•
Distinga entre el
Modelo Estructuralista y el Modelo de Producción de sentido.
•
Distinga entre
Gramáticas de Producción y Condiciones de Producción.
•
Distinga entre
Gramáticas de Reconocimiento y Condiciones de Reconocimiento.
